・江戸時代の文化は前半の元禄文化と後半の化政文化に分かれる。前半は江戸の持つ経済力が 大きくなかったため、文化的にも見劣りする。このため、古くか らの文化的素 地のある上方が文化の中心となる。特に豪商 たちが文化の担い 手であった。
・文治政治への転換の中、儒教を中心に学問が盛んになったのも特徴の一つ。

・宋の時代の朱子の学説を信奉するもの。もとは性理学であり、物事の善し悪し を見極め ることに重点を置くものだったが、その中の大義名分論だけが一人歩きして行く。君臣の別を強調する大義名分論のため、官学として保護されるが自由な発展はできない。
・鎌倉初期に伝えられて五山の僧が研究した。建武の新政の理論的支柱とされる。戦国時代に京都五山の禅僧が応仁の乱を逃れて地方に下る。薩 摩、土佐で発達 し、一方、京都でも学派形成。

・京学の祖。相国寺の僧として朱子学を学ぶ。この頃は禅僧のたしなみとして儒 学が学ば れていたが、これを体系化してゆく。林羅山はこの門下。

・もとは建仁寺の僧。家康に仕えて４代将軍の代まで侍講を務める。外交文書や法度の草案を作 る。

・４代将軍から８代将軍にまで仕える。綱吉の時に大学頭。儒学者は僧侶扱いだったが、これに反 対して士籍に入 ることに成功。儒学を仏教から切り放した人物。

・木下 順庵は惺窩の弟子だった松永尺五の門下。初めは前田家に仕えたが、綱吉の侍講に入る。教育者としてすぐれ、新井白石、室鳩 巣、雨森芳洲を育 てる。侍講を輩出した派閥。木門十哲。

・新井 白石は６代家宣、７第家継に仕える。

・室鳩 巣は８代吉宗に仕える。白石の推挙で幕府儒官となり、吉宗の侍講。
・この他、対馬藩の儒官になった雨森芳洲が有 名。征服王朝の 清に体し、朝鮮は儒教の本場であったため、雨森芳洲は自ら進んで朝鮮外交の窓口である津島に赴いた。中国語、朝鮮語に堪能で朝鮮外交に当たっ た。朝鮮との 友好関係樹立に心を砕いた人物として知られる。

・戦国時代の地方朱子学のうち薩南学派は江戸時代には衰退。土佐の南学が命脈 を保つ。

・南学は戦国時代末の南村梅軒が元で土佐に根付き、土佐の谷時中が南学派の基礎を固める。野中兼山は土佐藩家老として政治に参加。

・山崎 闇斎は土佐で谷時中に南学を学んだ後、京都に出る。保科正之に仕える。54歳で吉川神道の伝授を受け、儒教と神道の習合を 唱えるようにな る。
・門人は6000人という。厳しい先生であり、「家に入ると牢に入ったようだ」「毎日叱られて死にそうだ」「目をつぶると顔が浮かんでく る」。

・垂加 神道では天地を開いた神の道と天皇の徳とは一致すると説く。尊 王・国体尊重論の傾向が強く、水戸学に影響を与えた。竹内式部もこの門下から出た。垂加神道の学んだ者たちは明治維新にも 大きな役割を果た した。
・実際には、神道を無理矢理儒学と結びつけようとするためにこじつけが多い。

・貝原 益軒は医者であり、朱子学、陽明学を学ぶ。儒学の普及に手がけ、著書が多い。247巻。子供が守るべき道徳として「和俗童 子訓」著す。
・「女大学」も貝原の著とされるが、後世の偽作という異論もある。

・陽明 学は明代の王陽明が展開。中国では朱子学と並ぶ二大潮流。日本では、官学ではないため異端扱いされた。
・知行合一の革命思想。理と心の一致を説く。主 客の対立を認 めないので主観的。朱子学が名分ははじめから備わっているものとするのに対し、陽明学では行為によって備わるとする。
・つまり、朱子学では、主君は生まれながらにして主君であり、 家臣は生まれ ながらにして家臣であるが、陽明学では、君臣の別は主君が主君らしくし、家臣が家臣らしくすることで生じる。主君らしい主 君でなければ、主 君として成り立たない。馬鹿な主君は主君ではないのである。これは体制を維持するのとは逆で、革命を招く恐れがある。

・中江 藤樹は近江の人。初めは朱子学を学ぶが、37歳で「陽明全集」に接して転向。

・熊沢 蕃山は池田光政に仕えるが、病気のために辞職。近江の祖父の実家に行った際に中江藤樹に会って陽明学を学ぶ。ふたたび池田 光政の侍講とな る。参勤交代などの政治批判をしたカドで下総古河に流される。主著の「大学 或問」は君主の天職に始まり、財政、農政の面から政治のあり方を論じる。長らく出版されず、書かれて100年後の1788 年に出るが発禁処 分。

・朱子学や陽明学は孔子や孟子の言ったことを勝手に解釈しているもの。孔子・孟子の原典に戻るべきと主張。孔子孟子の教えを実 践する実学的な 主張である点は陽明学と似ている。観念論ではなく、儒学として現実の政治課題にどう対処するかを論じた。

・山鹿 素行は兵学者としてスタートし、神道、歌学、仏教も学ぶ。朱子学の抽象性を批判して古学を提唱。「聖教要録」で朱子学批判をしたため、赤穂に流される。

・伊藤 仁斎は京都に古義堂を開いて講義。 全国から 3000人の門弟が集まる。朱子学は宋代の儒学者が勝手に唱えたものとし、孔子孟子の原典に聖人の本旨を求めなければいけないとした。

・荻生 徂徠は柳沢吉保に仕えたが、吉保失脚で古文辞学派を立てる。幕藩体制の動揺を鋭く指摘し、その建て直しを主張する政治論に 特徴がある。
・「政談」は享保期に成立し、幕政改革のやり方 を記す。どう して武士が貧乏になったかについて、武士の城下町集住が消費生活の拡大を招いたと説く。地方給人制をとり、武士は農村に帰れ。参勤交代も無駄遣いと批判。

・太宰 春台は荻生の弟子。経済を道徳に先行させる独特の考え。「経 済録」では、今までは農本商末で土地を尊んで金銭を卑しんだが、貨幣経済の発展は無視できないとし、藩営専売制の導入を主張した。

・「本 朝通鑑」は羅山と鵞峯の２代で編纂。幕府が林家に命じて作らせたもの。神代から1611年までの編年体で、儒教的合理主義 の立場で記す。

・「大 日本史」は 水戸光圀の命で編さん着手。1657年から始まって1906年に完成。397巻。神武天皇から後小松天皇までの歴史を記す。朱子学の立場に立 ち大義名分論 で紀伝体。神功皇后を皇位から除き、大友皇子を弘文天皇とする。南朝を正統とする。これは明治の歴史学に受け入れられる。
・この編さんの課程で形成されたのが水戸学であ る。朱子学を 中心に国学、神道を統合したもので、前期水戸学は歴史の大義名分を求めて皇室尊崇を説いた。後期水戸学は尊王攘夷論を展開したが、討幕論に発展しなかったため、明 治維新で活躍できなかった。

・「中朝事実」は日本の皇統を明らかにし、古代の政治理想の実現を説明しよう とする。
・「武家事記」は武家政治の歴史を説き、その正当性を解く。

・「読 史余論」は白石が家宣におこなった日本史の講義案。摂関制の成立から秀吉の天下統一までを14の段階に分け、武家政治がど のように展開して きたかを説明する。江戸幕府の正統性を主張するが、歴史を発展段階によって把握しようとする点で、単なる事実を連ねたものとは違う。
・「古史通」は古代史研究の方法を提示したもの。比較研究と史料選択が大切と説く。

・古典研究は歌学から始まった。和歌の作法を研究し、どういう歌がよいかを明 らかにす る。
・和歌は中世に形骸化し、古今伝授などで固定され、さまざまな約束事ができていた。制の言葉は、例えば「ほのぼのと」は初句に使ってはいけな いというも の。人麻呂の歌に「ほのぼのと明石の浦の朝霧に、鳥が暮れゆく舟をしぞ思う」があり、これに敬意を払えとした。近世の研究者はこれを批判。戸 田茂睡、下河 辺長流など。

・「万 葉代匠記」は契沖によるもの。「万葉集」20巻全ての歌を精密に注解。万葉研究の最高文献。契沖は真言宗の僧で、水戸光圀 の依頼で著したも の。
・北村季吟は幕府歌学方。古典研究の第一人者。 「源氏物語湖 月抄」で「源氏物語」を注釈。芭蕉はこの門下。

・荷田 春満は「万葉集」「古事記」「日本書紀」研究の途を開いた人物。国学の四大人の一人。従来の古典研究はその作品の鑑賞だけで終わってい た。しかし、儒学の中の古学派の影響（孔子孟子の原典の中に儒学の教えの神髄がある）から、日本人の精神の神髄は、儒学や仏教が入ってくる以前の古典の中に隠されていると主張し た。これが国学となる。

・「農 業全書」は宮崎安貞の著。五穀、四木三草の栽培方法を記す。施肥よりも深耕を勧める。

・本草 学は動物、植物、鉱物を研究し、薬用について研究する学問。博物学的な色彩も持つ。
・「大和本草」は1362種のものについて、名称、起源、形状、生産、効用を論じる。薬草中心の本草学を博物学に発展させたもの。16巻。

・「庶物類簒」は1000巻。前田綱紀の保護のもとに稲生若水が中心となって 編纂。 362巻で若水が死ぬ。残りは吉宗の命で編さんが続けられて1000巻になる。本草学の大作。

・「塵 劫記」は日本で二番目の算術書。一番目は「割算書」で1622年に出ている。これは平安時代以来の数学の集大成。「塵劫 記」では、実用的な 例題として利子計算、検地と課税、米の売買利益などをネタにする。初歩の計算指導書だが、平方根、等差級数の問題もある。
・室町時代に中国から算盤が入ってきて、江戸時代に「塵劫記」によって普及した。
・「塵劫記」の問題例にはこんなものがある。「円形の土地を2900坪、2500坪、2500坪に分けて相続させたい。それぞれの周囲はどれ だけか」。

・「発 微算法」は関孝和が著わした。和算の到達点を示したもの。円周率の発見、円の面積の求め方などを示す。72次方程式なども 記載。微分の考え 方がないと円の面積は求められない。ニュートンやライプニッツに匹敵するものとされる。
・日本の和算は実学としてよりも遊びに流れてゆく。問題を作っては寺社に奉納する算額が各地に残っている。漢数字を用いていたのでは位取りが たいへんで、 西洋の数学に後れをとることになる。

・碁で仕えた安井家の算哲は子供の頃から天文学に興味。12,3歳で竹筒で北 極星を観 測し、わずかに日周運動をしているのを発見。
・天文方の仕事は暦の管理が大切。旧暦は太陽の動きをもとに正月を決め、ひと月は月の満ち欠けで決める太陰太陽暦。１年は365日だが、新月 から新月は 29.5日なので、年間に10日ほどの誤差が出る。ほかっておくと、１年が短いから秋のうちに正月が来てしまう。そのため、19年間に７回の 閏月を作って １年を13カ月にして調整する。この時、大の月30日にするか、小の月29日にするかで日にちを調整。
・当時の暦は唐の宣明暦を使用。862年に採用したもので800年余りそのまま用いていた。太陽の運行では、１年は365.2425日。これ を 365.2446日と計算していたため、800年間のうちに実際の太陽の動きに対して２日のずれが生じてきていた。月食があるはずの日にな かったりする。
・算哲は幕府に迫って新暦の必要を訴え、元の授時暦をもとに貞享暦を作る。１年は365.2417日。幕府は天文方を設置して算哲を雇い、以 後、暦も幕府 管理となった。算哲は祖先の氏に戻って渋川春海とする。

・医学で伝統的なのは中国伝来の漢方。
・山脇東洋は人体内部の仕組みに興味を持ち、カ ワウソの解剖 をしたりした。1754年、京都で刑死者の腑分けに立ち合い、これをもとに「蔵志」を著す。

・イタリア人のシドチがローマ法王の命で日本に密入国。チョンマゲを結って日 本人に化 け、屋久島に来る。木こりに助けられ、日本語で話しかけるが全く通じない。長崎に送られ、ラテン語のできるオランダ人を仲介役に尋問。江戸に 送られて白石 が尋問続ける。
・１年間の幽閉で立てない状況。白石は衣服食料をあてがい、何度か話すうちに通訳なしで意思が通じるようになる。
・本国送還、禁錮、死罪の３つの選択のうちで真ん中をとる。シドチは白石を500年に一度の人物と評価。
・これをまとめたのが「西洋紀聞」。世界地理や キリスト教の ことを記してあったため、極秘に伝えられるが、後には広く普及し、鎖国下で外国のことを知る書となる。
・「采覧異言」はシドチの尋問内容に中国の地理 書の知識を混 ぜて記した世界地理の本。

・俳諧は連歌の上の句が独立したもので、滑稽なのが特徴。「盗人を捕らえてみ れば我が 子かな」。

・松永 貞徳は和歌は細川幽斎、連歌は里村紹巴に習う。秀吉にも仕えるが、俳諧は年をとってから始めた。中心人物になり、北村季吟 などを門下に持 つ。俗語、漢語を用い、洒落や滑稽を柱とする貞門派を作る。

・西山 宗因は貞徳が決めた俳諧作法を排し、斬新奇抜を売りにした。談林派を作る。軽口俳諧。門下には井原西鶴。

・松尾 芭蕉は伊賀上野の出身。藤堂良精に仕えて近習となり、貞門、談林の両方の俳諧を学ぶ。主人が死去したので江戸に出る。深川 芭蕉庵に住む。
・滑稽なだけの俳諧に侘び、寂びの文学性を持たせ、蕉風という 境地を作った。 名古屋で俳諧の興業をし、ここで吟じた「枯れ枝に烏の止まりける秋の暮れ」が蕉風を確立した作品だとされる。「冬の日」に記録。
・人気が出てきたため、俳諧の点者として生活できてゆく。全国至るところに門人ができ、招かれる。旅に明け暮れることとなり、これが人生＝孤 独という境地 となっていった。名古屋では鳴海の豪商・下郷家が芭蕉のパトロンであり、最初に建てられた芭蕉の句碑として千鳥塚が残っている。有松の細根山 には下郷家の 別荘があり、ここには芭蕉も訪れたとか。
・46歳で「奥の細道」の旅に出る。当時の旅は 命がけの側面 も確かにあったが、芭蕉は大げさ。実際には先々で門人のもてなしを受けている。「奥の細道」の旅の後、京都で生活。一度は江戸に帰るが、長崎 に行く途中、 大坂で病気となって死ぬ。

・室町時代の御伽草子は仮名草子に進化する。これは平仮名で書かれたもので、女子供 の読み物。絵入り物語。ここから浮世草子が発生してくる。

・浮世草子は「好色一代男」が先駆け。

・井原 西鶴は最初は談林派の俳諧師だった。奇抜なことを売りにしていたため、一日にどれだけ俳句が詠めるかに挑戦し、一日で 23500句を作る。 できるそばから印を付けていったもので４秒で一句を作っている。しかし、芭蕉ほどには人気が出ない。40歳で浮世草子に転向した。
・浮世は本来は「憂き世」と書き、生きづらい世の中、苦しい世の中の意味である。しかし、西鶴は生き方次第では「浮き世」になるとし、人間の欲望などを肯定的に捉えた点が従来にはな い視点だった。

・「好 色一代男」は 色欲を肯定的に描いて笑い飛ばすもの。主人公は世之介。７歳で腰元に恋をする。11歳から遊廓通い。19歳で勘当。諸国放浪し好色にふける。 34歳で父が 死んで遺産を手にし、諸国の遊廓を尋ね歩く色道修行を始める。60歳で女だらけの島の「女護ヶ島」に「好色丸」に乗って船出して行方不明とな る。１年１話 の話で54話は「源氏物語」に因んだもの。一生の間に接した女性は3742人、男は725人。伏せておきたい色欲の話をあっけらかんと書いて いる。好色物 では他に「好色一代女」など。

・金欲も肯定してゆく。「日本永代蔵」は町人物と呼ばれるもので30話からなる。金欲に溺れる 商人の話で、才覚一つでのし上がった例も取り扱う。現金掛け値なしで成功した三井。大工の落とした木クズを拾って箸にして売って材木問屋に なった箸屋甚兵 衛の話など。

・一方では貧しい庶民の姿も描いている。「世間胸算用」は20話の作品。「大晦日は値千金」に は、借金取りから 逃げようとする庶民の姿を描く。
・西鶴は人間生活を明るく肯定的に描く。大阪のお笑いや吉本新喜劇路線の元と言える。

・西鶴に対し、人間が生きてゆくことはやっぱりつらいという観点で作品を残し たのが近松門左衛門。武士の子だが文学好きで浄 瑠璃の脚本を書くようになる。 坂田藤十郎のために歌舞伎の脚本を書いて成功し、竹本義太夫のために新作浄瑠璃を書く。義理人情のしがらみを描く。
・「曽根崎心中（お初徳兵衛）」が代表作。醤油 屋の手代・徳 兵衛は、天満屋の遊女・お初になじんでいた。友達の九平次の頼みで主人から金を借りてやったあと、主人からその姪との結婚話が持ち込まれる。 お初が好きな 徳兵衛はこれを断ったため、借金の一括返済を求められて家を出される。金を返してくれと九平次のところに行くが、白を切られたため困り果て る。この世で一 緒になれないならと、お初と一緒に曾根崎天神の森で心中をする。
・実際にあった事件に取材したもので、近松は心中事件が起きるとすぐに調べて脚本化して上演している。お昼のワイドショーの再現フィルムみた いなものであ る。

・「心中天網島」も心中ものの作品。紙屋の治兵衛は遊女の小春と３年越しの仲 で、とも に死ぬ約束をしていた。突然に小春が愛想付かして治兵衛の恋仇の太兵衛に身請けされることになる。これは治兵衛の妻のおさんの頼みによるも の。おさんはこ のことを夫に打ち明ける。治兵衛は小春を連れ出して大坂の橋を走り渡り、網島の大長寺で心中する。

・「国 姓爺合戦」は17カ月連続公演の記録を持つ時代物。明末期、清の圧迫をはねのけようとした鄭成功の史実を脚色し、日本人を 母に持つ和藤内が 活躍する話。

・初め は語り物であり、「浄瑠璃姫物語」が好評だったため、これを浄 瑠璃と呼んでいた。三味線と操り人形と結び ついて人形浄瑠璃 になる。
・語りの名手が竹本義太夫だったことから、浄瑠 璃の語りのこ とを義太夫節という。

・歌舞 伎は出雲阿国が京都で「かぶき踊り」を興行したのが始まりである。もとは異様な格好での踊りだった。これを真似て諸国の遊 女が女歌舞伎を始める。踊り手は若い女性で、結 構エロチックなもの。踊り手 たちが売春を始めたので、1629年、禁止となる。
・女がだめならと若衆歌舞伎が始まる。美少年の 集団が美貌を 武器にして踊るもの。しかし、美少年が男色に利用されたために1652年に禁止。
・野郎歌舞伎は成人男性の踊りだが、ストーリー を展開しない と見てもらえない。浄瑠璃の演出を取り入れる。女優が使えないため、女形の芸が登場した。
・市川団十郎は屋号が成田屋。江戸歌舞伎第一の 名優で現代に も続く名跡。荒事という立ち回りなどを主体とした豪快な演出。 隈取りをつけたりするもの。歌舞伎十八番は市川団十郎の当たり芸を並べたもの。「勧進帳」を創始。
・坂田藤十郎は上方の役者で世話物を得意として和事に光る。色男がなよなよと恋愛描写をするもの。 ２代目以降はすたれる。
・芳沢あやめは上方歌舞伎で４代続いた名跡。初 代は傾城もの が得意の若女形。

・日光 東照宮は1617年創建。家康の霊廟で権現 造と いう。安土桃山文化の伝統をひいて彩色、彫刻で飾り立てる。陽明門は「日暮らしの門」と呼ばれ、一日みていても飽きないとか。
・ドイツの建築家ブルーノタウトは、東照宮を「建築の欠如」「専制者芸術の極致」といって批判。要するに趣味が悪いのである。

・これに対し、ブルーノタウトが絶賛したのが桂離宮。後陽成天皇の弟の別荘で数寄屋造。小堀遠州の庭。日本建築の到達点を示すものと される。

・狩野 派は幕府に保護され、領地の世襲が約束された。江戸、京都、日光の城郭と社寺に筆を振るった。しかし、狩野探幽以後はマンネリとなる。
・住吉派は幕府に保護された絵師。朝廷は土佐派を保護した。

・マンネリになる中、京都の豪商に保護された俵屋宗達が登場する。宗達は西陣の織屋とか扇屋とか言わ れる人。「風神雷神図屏風」が出色。金地に緑青 や群青で描いたもので、装飾画というデフォルメ と独特のデザインに特色のある独自のジャンルを 作る。
・宗達の技法は光琳に受け継がれる。二人とも織物商であり、織物や衣装のデザインを技としていた。これを絵画に応用したものなので、写実より も抽象化、象 徴化ということを柱にしている。

・本阿 弥光悦は刀の目利きの家柄。茶の湯、漆器、蒔絵、陶芸など、あらゆる芸術に優れた力を発揮した。その師匠が大坂方についた ため、家康ににら まれ、京都鷹が峰に住む。ここに工芸者による芸術村を作る。22年間、作品作り。

・尾形 光琳は京都の呉服・織物商である雁金屋の出身。大和絵が伝統的に扱ってきた花鳥風月を新しいデザインで描く。写生ではな く、それを抽象化、 象徴化してデザインした。
・「紅梅白梅図屏風」は若い紅梅と年取った白 梅。それぞれ輪 郭を描かないで墨をたらし込んでいる。真ん中の流れは完全にデザイン化される。「光琳波」という。光琳は宗達の影響を受け、「紅白梅図屏風」 も「風神雷神 図屏風」と構図が同じである。宗達作品の模写も多く残している。
・光琳は「伊勢物語」のファン。「燕子花屏風」では八橋を描いていないが、それを示している。金地に花と茎を描いただけのもの。一定のリズム で描かれてい る。

・近世初期には風俗画が好んで描かれた。もともとは町人の歌舞遊楽の様子を描 いたも の。屏風に描いたもの。たくさんの人物を描き込んで背景も描く。
・江戸時代になると近景の一場面をクローズアップし、小さな屏風に描くようになる。ブロマイド化してゆく。これが浮世絵。
・菱川師宣は江戸吉原の女性を描く。墨一色で版 画の絵本仕立 てとした。現実世界、実在人物を描いたという点で「浮世絵」の創始者となる。
・「見返り美人図」は肉筆浮世絵。美人が歩きながら後ろを振り返った図。江戸時代の人々がこだわった着物を徹底的に描き込んでいる。

・秀吉の朝鮮侵略で九州に朝鮮の陶工が連行されてくる。1616年、李参平が 有田で最 初に磁器を焼いたのが日本の磁器の始まりで、有田焼と いう。
・陶器はガイロ目などという陶土で1050度で焼く。これだと素焼きで水が漏るため、上薬を塗る。叩くとボクボクという。少し厚手。磁器はカ オリンが入 り、1300度で焼く。高温のため、叩くとチンチンという。薄いものができる。
・有田焼には明末の赤絵の伝統による古伊万里、酒井田柿右衛門が 考案した日本的な赤絵、鍋島藩の窯で焼いた色鍋島の３種類。
・柿右衛門はもとは陶器を焼いていたが、染め付け白磁の技法を会得。これを改良して赤絵を作る。柿の色を出したくて上薬を工夫。焼くと思った ような色にな らない。柿の蓋ものを作って藩主に献上し、柿右衛門の名をもらう。
・京焼きは柿右衛門の技術を京都で受け入れて焼く。野々村仁清が 完成。尾形乾山が受け継ぐ。後に清水焼となる。

・細かい絵柄を着物に描いたのが友禅染。 染めたくないところに糊を置き、染料につけて染める。一色染めると糊を落し、また次の色の部分を残して糊を置く。これを色の数だけ繰り返すこ とになる。袖 と身頃で連続する絵柄であれば、最初に着物に仕立てて絵柄を描き、これをほどいてから染めてゆき、できた反物をまた縫い合わせる。宮崎友禅が創始したものである。

・黄檗 宗は明の隠元が伝えた禅宗の一派で、万福寺が本山。全て中国風のしきたり。隠元は1654年に来日し、家綱に会う。後水尾 天皇の保護を受け て万福寺を建てる。上層階級に受容される。